类型:影视解说 地区:美国 年份:2003 语言:英语 德语
主演:阿里克斯·弗罗斯特 约翰·罗宾森 埃里克·德伦 伊里斯·麦
导演:格斯·范·桑特
更新:2024-05-23 12:05:59
陈冠希,李灿森,裴唯莹,张兆辉,黎耀祥,林雪,林嘉华
,古天乐,任达华,张家辉,林家栋,王天林,林雪,安志杰,郑浩南,张兆辉,谭炳文,尤勇智,潘月彤,张武孝,元彬,莫醒麟,李日升,黄思恩,徐忠信,罗强,赵志诚,罗靖庭,唐培中,张荣祥,张志平,陈绍佳,周建军,李发源,陈桂芬,樊文杰,凌振帮,余袁稳
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梁朝伟,吴孟达,林国斌,吴毅将,张文慈,徐锦江,李兆基,吴志雄
,梁家辉,吴君如,陈奕迅,黄秋生,张耀扬,谷祖琳,陈辉虹,彭敬慈,罗兰,曾志伟
任达华,姚乐怡,谭耀文,吴廷烨,曹永廉
,彭丹,王书麒,何家驹,李雪慜,陈星,钟秀娴,乐蓉蓉
,史蒂夫·麦奎因,达斯汀·霍夫曼,维克托·乔里,唐·戈登,安东尼·泽比,伍德罗夫·帕弗雷,乔治·库鲁里斯,瓦尔·埃弗里,格雷戈里·西拉,维克·泰拜克,E·J·安德烈,兰-莱瑟,利亚姆·邓恩,彼得·布罗科,理查德·法恩斯沃斯,达尔顿·特朗勃,Robert,Deman,Bill,Mumy,Ratna,Assan,William,Smithers,Mills,Watson,Ron,Soble,Barbara,Morrison
,马辛·科瓦奇克,托马斯·洛索,Natalia,Szroeder,Natalia,Siwiec,让·弗里兹,亚当·沃诺维茨
,赖纳·博克,阿尔布雷希特·舒赫,尤韦·普罗伊斯,索斯藤·默滕,Roman,Kanonik,妮娜·古米西,Nikolay,Sidorenko,扬·布罗伊施泰特,Sasun,Sayan,Mohammad-Ali,Behboudi,Zübeyde,Bulut,Andrej,Kaminsky,Thomas,Neubauer,Masi,Aziz,Tyler,Matteo,Serdar,Thenk,Yildiz,Zirek
,让·雷诺,凯德·麦拉德,让-皮埃尔·达鲁森,玛琳娜·佛伊丝,乔伊·斯塔尔,理查德·贝里,韦朗第洛·维朗迪尼,克洛德·让萨克,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,卡特琳·萨米,茂萨·马斯克里,杰西卡·福德,贝纳伊萨·阿胡瓦里,Joséphine,Berry,Lucie,Phan,Fani,Kolarova,Zohra,Benali,Mélèze,Bouzid,Samir,Djama,Luc,Palun
让-保罗·卢弗,梅拉妮·杜泰,路尔斯·瓦兹奎兹,弗雷德里克·索雷尔,丽露·弗格利,葛里高利·巴奎特,多米尼克·皮侬,费利佩·曼吉安,阿丽安·皮瑞,克里斯汀·布雷康尼尔,西里尔·内克尔,塞德里克·梅斯伯格,米里耶勒·休伊特·奥奈,雅克·热尔曼,马蒂厄·瓦尔特,英加·海尔格·吉姆勒
好强!很清冷的感觉。很有张力。极度冷静。Elias冲底片时手部的反复动作喜欢到不行!!(他原来是巴黎我爱你里不懂法语的男孩)
这是我见过的最美丽又最恐怖的一天。
当卧室里有一头大象时,你不是怀疑大象是假的,就是怀疑卧室是假的。
校园枪击暴力事件是长期处心积虑的结果,生活尽管看似光滑,冰下的暗流却从未停止积蓄力量,就如贯穿影片始终的贝多芬钢琴曲一样,宁静,却蕴含着狂暴。影片的多线叙事,长镜头,刻意放慢的从容节奏与色彩明媚的场景,以及所有慵懒而趣味寡然的交谈,都是整个四分之三堤坝的建立与暗洪的蓄涨,最后21分
课未果的John(John Robinson),在父亲的逼迫下回到校园;喜欢摄影的Elias(Elias McConnell),在校园内外拍过一些人物和风景后,来到学
这样的跟拍长镜头看起来和其运镜转场方式和《鸟人》如出一辙,但实际其时空观念却截然不同于《鸟人》的线性时间,而是通过不断地插叙、倒叙和闪回,实现的非线性共时并置叙事——不,准确地说应属于昆德拉意义的“结构复调”,每一个片段都各不相干但最后交织共鸣构成一张网。运用跟拍长镜头不断转换人物和角色视点,实现“一次情节,多次叙述”,也就是热奈特意义上的“多重内聚焦”,也就是昆汀《低俗小说》里展现的“神迹”,明明在第一段故事里死去的配角到第三段故事里又复活过来了而且成了主角。 好久没看到这种同时兼顾复杂形式和事件与语言
胜在“低调处理”上,“平静下暗流涌动”。看后甚至让人觉着真实事件没准还比本片更具戏剧色彩些吧。校园杀手爱弹贝多芬的《致爱丽丝》唉,模仿纳粹也模仿得这么小儿科╮(╯_╰)╭
极简暴力史。可能是之前看了美国校园枪击的公益广告再加上昨晚《西力传》对纳粹的诠释所以故事和主题并没有形成冲击。倒是大段云谲波诡的跟拍长镜头中透露的诗意和暴力形成了颇为微妙的对应,末尾的杀戮演绎仿佛汉尼拔博士挥舞着他的权杖般令人毛骨悚然。优势在看似轻描淡写的姿态。金棕榈不至于吧……
那些少年啊,导演有没有潜规则你们喏。
娴熟的长镜头分离出人物与他们的视角,浅焦镜头分离出人物的内心状态,深焦镜头区别出人与环境的关系,同一场景与音乐时刻的勾连,还不忘在叙事上多次闪进来制造紧张感以达到剧情高潮。多个视角的个体的呈现配上冷酷的长镜头加之其后的死亡似乎带着一种间离的效果。他们死去,我们站在一旁,如历史般
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类型:短剧,地区:大陆
主演:
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